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Beatdown | 无边界的Hip-Hop

2020-11-21 08:02:45深耕DiggersDelights



在昨天的文章《Soul Things | Jeremy Steig, 冯虚御风不知其止》末尾,我们提到了白人hip-hop组合Beastie Boys,这篇恐怕还要继续介绍。因为,在1987年的今天,本来名不见经传的三个白人朋克小子摇身一变却成为黑人主掌的hip-hop领地中的领袖:他们的首张专辑《Licensed to Ill》问鼎公告牌专辑排行榜,这是第一张获此殊荣的hip-hop专辑;此外,他们在同一天等上了自灵魂乐时代开始便是黑人音乐人的专属舞台——《Soul Train》节目。


让我们稍微想一下这两件事所代表的意义。作为公告牌冠军,Beastie Boys所代表的并不仅仅是自己,而是代表整个说唱乐势力的又一次崛起以及对主流音乐世界的又一次里程碑式的突破。尽管当时很多黑人音乐人对Beastie Boys总抱有怀疑的态度,但是连呼声最高的Run-D.M.C.和L.L. Cool J都没做到的事情,Beastie Boys的这次胜利显然毫无争议的必要。


当然怀疑者还会有些许的借口,比如他们会说《Licensed to Ill》中仍残留着不少Beastie Boys白人朋克及摇滚的“余毒”,那首最出名的“Fight for Your Right”不就是明证吗?Hip-hop的保守卫道士可以据此振振有词的说上一整天。



但当Beastie Boys登上《Soul Train》的舞台,主持人Don Cornelius对他们的表演表示由衷的赞赏之后,一切的指责和不屑就开始灰飞烟灭了。倘若Beastie Boys不代表hip-hop及hip-hop文化,那么他们有什么资格登上这个黑人音乐专属的舞台?或许质疑者应该想起Afrika Bambaatta的话:hip-hop是跨越种族和国度的音乐。


若你对《Licensed to Ill》背后的制作人Rick Rubin熟悉,一位摇滚青年变身成hip-hop世界最具影响力的制作人之一,缔造了包括Beastie Boys、Run-D.M.C.、L.L. Cool J,以至于大名鼎鼎的Public Enemy等在内的hip-hop先驱和传奇。而他却是个地地道道的犹太后裔白种人。


因此,Beastie Boys和《Licensed to Ill》在hip-hop世界中存在着重大的含义和影响力。他们身先士卒的印证了hip-hop世界的无边界理论,成为十年后杀入乐坛、后成为巨星的Eminem的重要精神力量。换句话说,如果白皮肤可以成为hip-hop音乐中必不可少的一份子和佼佼者,那么黄皮肤也并非没有可能。